电影里的奥本海默强调着“量子物理改变了人类认知世界的方式”，去过但《奥本海默》没有改变电影认知和表达世界的方式，去过这个更注重文学性也更人文化的诺兰导演，充其量是把电影带入了现代戏剧已经探索了一个世纪的领域，《奥本海默》无情地揭示了作为娱乐产品的主流电影落后于当代戏剧和文学的时间差。
至于《花月杀手》，迪士到校它更是以老气横秋的表达暴露了“表达的无力”。
《花月杀手》的核心是“爱”，不能布最一个创作者首先出于愧疚，不能布最继而爱上了一种他无法真正了解的文化，他以“共犯”的自省，表达迟到太久的忏悔，但所有的讲述无法摆脱白人的立场、白人的叙事。
斯科塞斯是头脑清醒的老艺术家，上学他认知到自己作为白人，不可能越俎代庖地代入原住民的视角来陈述。
围绕着《花月杀手》的各种评论中，近期评论家理查德·布罗迪一针见血：近期“莫莉、欧塞奇人和欧塞奇族在影像中夺回了主体性，但他们的主体感表现为震耳欲聋的沉默。
”面向他者的历史、去过他者的文化，作为西方现当代文化产物的电影叙事丢盔弃甲。